{"id":1653,"date":"2016-01-20T09:57:21","date_gmt":"2016-01-20T08:57:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.formi4.it\/?p=1653"},"modified":"2016-01-21T11:55:30","modified_gmt":"2016-01-21T10:55:30","slug":"culturamente-vita-morte-miracoli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.formi4.it\/wordpress\/rassegna-stampa\/recensioni\/culturamente-vita-morte-miracoli\/","title":{"rendered":"Culturamente"},"content":{"rendered":"<h2>Vita, Morte e Miracoli al Teatro della Cometa \u00e8 la semplicit\u00e0 delle cose fatte bene.<\/h2>\n<p><b>A cura di:<\/b>  Gabriele Di Donfrancesco<br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.culturamente.it\/2016\/01\/vita-morte-e-miracoli-teatro-della-cometa.html\" target=\"_blank\">Link<\/a><\/p>\n<div align=\"justify\">Il titolo \u00e8 senza pretese e la trama chiara. Questa apparente semplicit\u00e0 nasconde per\u00f2 un prodotto di grande dignit\u00e0 intellettuale. Parliamo di Vita, Morte e Miracoli, uno spettacolo costruito sul testo di <strong>Lorenzo Gioielli<\/strong>, con la regia di <strong>Riccardo Scarafoni<\/strong>. Dopo una prima stagione al Cometa Off, la buona accoglienza dello spettacolo ha portato ad un secondo allestimento sul palco madre del Teatro della Cometa a partire dal 14 gennaio scorso, dove rester\u00e0 fino al 31.<br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.formi4.it\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Vita_Morte_e_Miracoli.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/www.formi4.it\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Vita_Morte_e_Miracoli-1024x564.jpg\" alt=\"Vita_Morte_e_Miracoli\" width=\"1024\" height=\"564\" class=\"aligncenter size-large wp-image-1650\" srcset=\"https:\/\/www.formi4.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Vita_Morte_e_Miracoli-1024x564.jpg 1024w, https:\/\/www.formi4.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Vita_Morte_e_Miracoli-300x165.jpg 300w, https:\/\/www.formi4.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Vita_Morte_e_Miracoli.jpg 1180w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><br \/>\nCi troviamo in una stanza d\u2019ospedale ben illuminata, per niente opprimente. Se non fosse per il ragazzo in coma sul letto, l\u2019atmosfera familiare avrebbe un che di rincuorante. I dialoghi vibrano di questo calore umano che crea connessioni nella semantica dei silenzi. Troviamo Ilaria, moglie e sorella; materna e pacata. \u00c8 una donna sicura nella comprensione delle emozioni degli altri, ma debole quando la sua empatia si rivolge a se stessa. Suo marito, Dario, \u00e8 un uomo buono dai pensieri ortodossi e dalla logica diretta: \u00e8 o non \u00e8. L\u2019unico grigio della sua vita \u00e8 Ilaria, ma serba questa conoscenza come un segreto. Poi c\u2019\u00e8 Marco, il fratello di Ilaria; costantemente immerso nel suo sarcasmo, \u00e8 l\u00ec che veglia sul giovane compagno. Attende qualcosa che sa che non potr\u00e0 mai avere: un risveglio che andrebbe contro ogni sua fede nei fatti del mondo. Il ragazzo si chiama Emanuele: quella persona fuori dagli schemi che non risponde allo stereotipo, che non chiede giustificazioni e spezza la comprensione della vita di chi gli sta intorno. \u00c8 un simbolo fatto personaggio. La sua anima incarna una libera forma di rapporti interpersonali, giustamente riassunta come Amore al suo massimo livello di empatia. \u00c8 quel lui-lei, lei-lei, lui-lui che demolisce il limite tradizionale e porta la complessit\u00e0 delle relazioni umane ad un nuovo livello. \u00c8 imprevedibile come il tempo presente, slegato da ogni logica; spaventoso per chi vede in lui la fine della grazia degli antichi valori, ma sconvolgente per chi ne capisce il suo ruolo di estensione degli stessi. \u00c8 quell\u2019Amore, insomma, che rifiuta di farsi demonizzare e non si lascia abbruttire dall\u2019esasperata pubblicizzazione della sua appartenenza settoriale ad un lato o ad un altro, ma getta la maschera e diventa per tutti una scelta umana. Emanuele non potrebbe parlare, ma ciascuno avr\u00e0 modo di stare con lui un&#8217;ultima volta.<\/p>\n<p>Lo spazio \u00e8 fisso: non lasciamo mai la stanza e la semplicit\u00e0 dell\u2019apparato concentra ogni attenzione sul potere del dialogo e sulla gestione delle pause. Ne guadagnano gli attori, che possono dedicarsi, con i propri tempi, alla generazione di personaggi profondamente credibili, espressi nella loro complessit\u00e0 come figure complete e coerenti a se stesse. Si ha l\u2019impressione di conoscerli fin dal primo istante. Non si verificano alti e bassi e la finzione gode di una spontaneit\u00e0 che non spezza mai la fluidit\u00e0 naturale della scena. <strong>Veruska Rossi<\/strong>, la splendida Ilaria; <strong>Fabrizio Sabatucci<\/strong>, il buon Dario; <strong>Riccardo Scarafoni<\/strong>, un Marco spezzato, e <strong>Francesco Venditti<\/strong>, l&#8217;enigmatico Emanuele: la loro voce si fonde con le parole e il significato penetra nei corpi. Come pellegrini nel cammino della vita, gli attori e le loro creature partecipano ad un viaggio che cambia la personalit\u00e0 e cementa l&#8217;intero spettacolo nello spirito del singolo. Non si cerca la risata facile e non si vuole giocare alla tragedia, tanto quanto non si fa la commedia. <strong>Vita, Morte e Miracoli<\/strong> \u00e8 un momento di dolore che nella prospettiva della vita si allevia per umana natura. Cos\u00ec non si scade nel pianto e il sollievo comico non abbandona mai la realt\u00e0 della stanza d&#8217;ospedale. Risalta il gusto delle cose fatte bene.<\/div>\n<p><\/br><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vita, Morte e Miracoli al Teatro della Cometa \u00e8 la semplicit\u00e0 delle cose fatte bene. A cura di: Gabriele Di Donfrancesco Link Il titolo \u00e8 senza pretese e la trama chiara. Questa apparente semplicit\u00e0 nasconde per\u00f2 un prodotto di grande dignit\u00e0 intellettuale. 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